Los cambios históricos afectan en general el proceso de las artes, su repercusión es necesariamente tardía, por más que en las manifestaciones artísticas se encuentren prefiguradas las rutas de su evolución o de su cambio. Poco había variado el panorama musical hacia 1810, cuya característica principal parecía consistir en la paulatina secularización de la música.
La música se democratizó en el teatro al punto de presentar características y matices nacionales en una época en que se estaba muy lejos de alcanzar un perfil propio.
La tonadilla escénica fue importada de España, donde surgió como reacción a la música francesa e italiana introducida por los Borbones. Procedía de los intermezzi teatrales y de la ópera seria. Fue desarrollándose paulatinamente hasta convertirse en una pieza independiente, de dimensiones amplias, verdadero mosaico de números varios. Uno de los elementos típicos de la tonadilla fue la inclusión en escena de tipos representativos del pueblo. Proporcionó un riquísimo tesoro de cantos y bailes españoles que cuando llegaron fueron imitados y asimilados, produciendo en el transcurso del siglo XIX el núcleo principal de la música mexicana. La tonadilla es el origen de un 60% de la música genuinamente mexicana.
En cuanto a la ópera, el género se importó tempranamente, Manuel Sumaya fue autor de las principales obras de este género escritas en México y aun “traductor de varias italianas”. Entre las figuras que llenan esta época citemos al italiano Victorio Rocamora, a los españoles Andrés Castillo, Dolores Munguía, Luciano Cortés e Inés García, conocida por
Las luchas de independencia no sólo habían empobrecido los recursos del Coliseo sino afectado la continuidad de las representaciones. En cuanto al estilo de la música, tanto religiosa como profana, refleja de manera inequívoca la influencia de los clásicos vieneses, de Haydn principalmente. Su música era conocida en México desde tiempo atrás.
Fuente:La Musica de Mexico
Julio Estrada, UNAM 1984
Colaborando para rutacero
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